Akademik

        Примерно в кон. 6 в. до н. э. к хору, участвующему в музыкально-поэтич. представлениях, Феспид для ведения диалога добавил партнера. Так возникла функция А. Ею роль, как правило, брал на себя сам поэт. Второго А. ввел Эсхил, третьего — Софокл; он же создал и непреложный для античной драмагич. поэзии эстетич. закон, согласно которому в одной пьесе (сколько бы ролей в ией ни было) одновременно участвовать в разговоре могло не более трех лиц. Первый А. представления назывался протагонистом, второй дейтерагонистом, третий тритагонистом. Поэт или сам выбирал А. для своих произведений, или поручал найти таковых спец. служащим. Жалованье А. выплачивало государство. В эпоху эллинизма А. нередко объединялись с другими артистами, например с танцовщиками. В Риме с 3 в. до н. э. существовали труппы А., патрон которых (dominus gregis), как правило вольноотпущенник, приобретал пьесы у поэтов и разучивал их с А. Гонорар А. получали от государства. В то время, как в Греции А. были свободными гражданами, в Риме их набирали из рабов и вольноотпущенников. Поэтому сословие А. презиралось: выступить в качестве А. в к.-н. представлении, кроме любительской ателланы, означало для свободного гражданина уронить свою честь. Тем не менее отдельные выдающиеся А. пользовались огромной популярностью и наживали значительные состояния. Гардероб античных А. состоял из костюмов, масок с париками, котурнов, а также кожаного фаллоса, использовавшегося в др. комедии и сатировской драме. Женские роли исполнялись мужчинами (женщины участвовали только в мимич. представлениях). Средствами художеств, выразительности А. были речь, пение и жесты.

        

        рис. Позднеримская статуэтка, изображающая трагического актера (слоновая кость).