Akademik

, Альфред (Rotel, Alfred) 1816, Дюссельдорф — 1859, Дюссельдорф. Немецкий живописец, график. Мастер дюссельдорфской школы. В 13 лет начал посещать дюссельдорфскую Академию художеств. С 1834 был переведен в мастерский класс за хорошие способности, отмеченные его педагогами Г. К. Кольбе и Ф. Т. Хильдебрандтом. В раннем творчестве испытал влияние назарейцев, произведений К. Ф. Лессинга, с 1836 продолжил обучение во Франкфурте-на-Майне у Ф. Вейта, был известным историческим живописцем. Вершиной его творчества стали фрески ратуши в Ахене (1846—1847) на сюжеты из жизни Карла Великого. С 1847 работал в Ахене, приезжая в Дюссельдорф, Дрезден, Бланкенбург. Два раза посещал Италию (1844—1845; 1852—1853). С 1853 перестал работать из-за болезни. В 1839 Художественное объединение Рейнланда и Вестфалии объявило в Дюссельдорфе конкурс на роспись зала ратуши в Ахене, посвященную Карлу Великому, так как город был любимым местом его пребывания. Задача показать исторические деяния великой личности и, главным образом, утверждение победы христианства над язычеством показалась важной художнику, воспитанному в традиции живописи назарейцев. Во фреске Падение колонны Ирминзула (эскиз, 1846—1847, Дюссельдорф, Художественный музей) он представил сцену разрушения Карлом Великим в 772 после завоевания Эресбурга (Вестфалия) саксонской святыни — деревянной колонны, которая, как считалось, поддерживала весь небесный свод. Цикл фресок (и, соответственно, эскизов на картоне) включал шесть сюжетов (Вступление Карла Великого в Павию, Победа Карла над Саксонией под Падеборном в 772 году, Штурм Измаила и др.). Патетический характер сюжетов, классицистическая героизация образов сочетаются в этом фресковом цикле с колористическими поисками художника, заявившего о себе как о талантливом мастере монументальной живописи. Росписи ратуши явились последним крупным произведением монументального искусства в 1-й пол. XIX в. В них проявился поиск высоких идеалов в искусстве, созвучных предреволюционному времени в Германии. События 1848 нашли отражение в серии ксилографий Пляска смерти (1848) и двух отдельных листах Смерть — друг и Смерть — душитель. Выдающимся достижением графики Ретеля стали иллюстрации к Песни о Нибелунгах. Пытался работать и в жанре пейзажа. Одной из ранних подобных работ является полотно Фабрика Харкорта в замке Рейтель (ок. 1834, Дуйсбург, Гор. художественные собрания).