Akademik

ПА´УЗНИК трехдольный, или паузный трехдольник, — термин С. Боброва, присвоенный стиху трехдольного размера, отдельные стопы которого представляют собой неполносложные, паузные модификации, т. е. не только ⌣́⌣⌣, а ⌣́⌣ ^ , ⌣́ ^ ^ , ⌣ ^ ^ ; ^ ⌣⌣, ^ ⌣ ^ , ^ ^ ⌣ и пр., или модификации с протяжением слогов (долгие слоги) ⌣̅́⌣̅⌣, ^ ⌣̅⌣̅, ⌣⌣̅⌣̅. Введение этого термина (не соввсем точного) в русскую поэтику было вызвано появлением в русской поэзии начала 20 в. большого количества стихов паузной формы, отличавшихся от классического полносложного трехдольника настолько, что многие читатели и даже литературоведы (например, С. А. Венгеров) не умели ритмически их рецитировать, считая подобные стихи неправильными. Между тем П. был стихом давней русской традиции (см. пауза), и практика символистов, акмеистов и других литературных школ явилась лишь развитием и закреплением этой формы стиха. В настоящее время П. ни у кого не вызывают сомнения в правильности их метрического строения. Они бытуют в советской поэзии наравне с полносложным стихом. Узаконителем П. в русской поэзии считается А. Блок. Дальнейшее развитие П. нашло себе место в поэзии В. Брюсова, А. Ахматовой, В. Маяковского, Б. Пастернака, С. Есенина, А. Асеева, С. Кирсанова, А. Суркова, А. Прокофьева, А. Вознесенского, Е. Евтушенко и многих других поэтов. Примеры П.:

/\\ | Пристань без | молвна. Зем | ля /\\ близ | ка. /\\

Зем | ли /\\ не | видно, /\\ | Ночь глубо | ка. /\\

Сто | ю /\\ на | се-ерых | мокрых до | сках. /\\

/\\ | Буря хо | хочет в се | дых /\\ куд | рях. | /\\

(А. Блок)

Пус | кай мы рос | ли ноже | вые,

А | сестры рос | ли, /\\ как | май. /\\

Но | все же гла | за /\\ жи | вые

Пе | ча-ально | не поды | май. /\\

(С. Есенин)

/\\ | Землю,

где | воздух,

как | сла-адкий | морс, /\\

/\\ | бросишь

и | мчишь, коле | ся /\\ /\\ | /\\ /\\

но | землю,

с ко | торою |

вме-есте | мерз, /\\

во | век

разлю | бить /\\ нель | зя. /\\ /\\ | /\\ /\\

(В. Маяковский)

Ниже приводятся образцы параллельных равновеликих трехдольников — полносложных и паузных; сравнение их структур дает наглядное представление о разнице ритмов этих двух формаций. Из примеров станет понятным также преимущество употребления термина «трехдольник» вместо «трехсложник», поскольку трехдольность указывает на единство однородных форм — и полносложных и паузных — даже при их слоговом неравенстве.

Трехкратный трехдольник первый с устойчивыми концевыми паузами.

а) Полносложная форма:

| Четкие | линии | гор; /\\ /\\ |

| Бледно не | верное | море. /\\ |

| Гаснет торжественный | взор, /\\ /\\ |

| Тонет в бес | сильном про | сторе. /\\ |

(В. Брюсов)

б) Паузная форма:

| Мы /\\ /\\ | спим /\\ /\\ | ночь. /\\ /\\ |

| Днем совер | шаем по | ступки. /\\ |

| Любим сво | ю /\\ то | лочь /\\ /\\ |

| воду в сво | ей /\\ /\\ | ступке. /\\ |

(В. Маяковский)

Трехкратный трехдольник второй с одинаковыми концевыми паузами.

а) Полносложная форма:

По | синим вол | нам оке | ана,

Лишь | звезды блес | нут в небе | сах, /\\

Ко | рабль оди | нокий не | сется,

Не | сется на | всех пару | сах. /\\

(М. Лермонтов)

б) Паузная форма:

Как | ца-арство | белого | снега,

Мо | я /\\ ду | ша холод | на. /\\

Ка | кая /\\ | стройная | нега

/\\ | В мире хо | лодного | сна. /\\

(В. Брюсов)

Трехкратный трехдольник третий.

а) Полносложная форма:

Я те | бе ниче | го не ска | жу,

И те | бя не встре | вожу ни | чуть,

И о | том, что я | молча твер | жу,

Не ре | шусь ни за | что намек | нуть.

(А. Фет)

б) Паузная форма:

Я по | кинул ро | димый /\\ | дом,

Голу | бую о | ставил /\\ | Русь.

В три звез | ды берез | няк над пру | дом

Теплит | матери | старой /\\ | грусть.

(С. Есенин)

Четырехкратный трехдольник второй с устойчивыми концевыми паузами.

а) Полносложная форма:

Как | ныне сби | рается | вещий О | лег /\\

От | мстить нера | зумным хо | зарам: /\\ | /\\ /\\

Их | села и | нивы, за | буйный на | бег, /\\

Об | рёк он ме | чам и по | жарам. /\\ | /\\ /\\

(А. Пушкин)

б) Паузная форма:

Би | лет — /\\ /\\ | щелк. Ще | ка — /\\ /\\ | чмок. /\\

Сви | сток, — и рва | нулись ту | да мы, /\\ | /\\ /\\

Ку | да, /\\ как | се-ельди | в сети чу | лок, /\\

Плы | вут круго | светные | дамы. /\\ | /\\ /\\

(В. Маяковский)

а) Полносложная форма:

Гля | жу, как бе | зумный, на | черную | шаль, /\\

И | хладную | душу тер | зает пе | чаль. /\\

(А. Пушкин)

б) Паузная форма:

О | на /\\ ве | селой не | вестой бы | ла. /\\

Но | смерть /\\ при | шла, /\\ о | на умер | ла.

(А. Блок)

Очень эффектен ритм трехдольников с локальной внутристишной паузой, повторяющейся в определенном месте стиха. Например, в трехкратном трехдольнике втором.

Однодольная пауза в первой половине тактометрического периода:

На | ту /\\ зна | комую | гору

Сто | раз /\\ я | в день прихо | жу, /\\

Сто | ю, /\\ скло | няся на по | сох,

И | в дол /\\ с вер | шины гля | жу, /\\

(В. Жуковский)

Двудольная пауза во второй половине периода (помимо концевой):

Се | годня дур | ной /\\ /\\ | день, /\\

Куз | нечиков | хор /\\ /\\ | спит. /\\

И | сумрачных | скал /\\ /\\ | сень /\\

Мрач | ней гробо | вых /\\ /\\ | плит. /\\

(О. Мандельштам)

Последний пример особенно выразителен, если иметь в виду, что ритм его паузных строк подчинен контрольному ряду следующих полносложных строк:

На | темном по | роге тай | ком /\\

Свя | тые шеп | чу име | на. /\\

Я | знаю: мы | в храме вдво | ем, /\\

Ты | думаешь: | здесь ты од | на. /\\

(А. Блок)

Наконец, очень редкий образец четырехкратного трехдольника третьего, где в первых двух стихах — сплошное полносложие, а далее следуют стихи с точно локализованной однодольной паузой в конце периода:

Почер | нел, искри | вился бре | венчатый | мост,

И сто | ят ло | пухи в чело | веческий | рост,

И кра | пивы дре | мучей по | ют /\\ ле | са,

Что по | ним не прой | дет, не блес | нет /\\ ко | са.

Вече | рами над | озером | слышен /\\ | вздох,

И по | стенам рас | ползся ко | рявый /\\ | мох.

(А. Ахматова)

Строго говоря, в последнем двустишии имеется не пауза, а структурный долгий слог:

Вече | рами над | озером | слы-ышен | вздох,

И по | стенам рас | ползся ко | ря-авый | мох.

Экспериментальные наблюдения и практика чтения поэтами своих паузных трехдольников позволяют сделать следующий вывод: если в трехдольной элементной группе находится двусложие с ударением на первом слоге, то наиболее естественный будет модификация ⌣̅́⌣̅⌣, т. е. растяжение ударного слога; если же это двусложие принадлежит двум соседним словам, из которых первое заканчивается ударным слогом, то естественная паузная модификация ⌣́ ^ ⌣.

Интенсивное развитие П. в русской советской поэзии обещает в будущем раскрыть еще большие ритмические богатства поэтической выразительности стиха.

См. также растяжение слогов.